Ainda havia resquícios do colorido cenário de “Meu pedacinho de chão” (2014) sobre uma área verde e arborizada, quando Eliane Heringer e José Claudio Ferreira desbravaram um dos tantos terrenos do Projac. Em cinco meses, a dupla de cenógrafos varreu a terra, levantou poeira e ergueu, finalmente, a fazenda da família de Cunegundes (Elizabeth Savalla) em “Êta mundo bom!”. A sujeira foi grande. Obras terminadas, os dois olharam em volta, aliviados com o cumprimento do prazo, mas logo perceberam um problema: além da grama, todas as plantas haviam morrido. O espaço já não era mais colorido. Tampouco apresentável a alguém.

— Deu vontade de chorar e ir embora, de tanta raiva. O capim inteiro tinha virado barro. Para o replantio, precisamos lançar 25 quilos de alpiste em todo o solo. Aí, sim, os brotos e a penugem verde voltaram — conta Ferreira.

Semanas depois, os profissionais transportaram árvores para o lugar. Hoje, passada a turbulência das construções, pés de amora, acerola, banana e limão imperam entre plantações de cana-de-açúcar e aipim. Para completar a bucólica paisagem — improvável em tão poucos metros da confusa Estrada dos Bandeirantes, em Jacarepaguá, na Zona Oeste do Rio —, cupinzeiros e casas de João-de-Barro cenográficos figuram ao redor do casarão antigo, de um forno a lenha e de um galinheiro. Tudo parece real. Mas cada ínfimo detalhe tem importância crucial, como num quebra-cabeça, em que a imagem certa é formada apenas quando todas as peças se encaixam.

— Nosso trabalho é assim. A gente vai do macro ao micro, das plantas arquitetônicas à escolha de interruptores, por exemplo. Com a fazenda, fomos do desenho da área, da definição da proporção dos espaços e da escolha do paisagismo até a compra de maçanetas, dobradiças e torneiras — explica Eliane: — Novela dá trabalho até o último capítulo. A diferença é que, no início, precisamos de um exército para poder levantá-la.

Na atual trama de Walcyr Carrasco, que tem como pano de fundo uma cosmopolita São Paulo do final da década de 1940, há ainda um agravante para as recorrentes dificuldades: num folhetim de época, quaisquer objetos ou edificações, sem exceções, são inseridos no espaço após meses de pesquisa.

— Em tramas contemporâneas, se preciso urgentemente de um interruptor, pego o carro e vou a qualquer loja da Barra. Em novela de época, se não planejo bem e esqueço de um objeto, não o encontro de uma hora para outra. Esqueceu uma torneira? Não tem! Por isso, tem que haver planejamento — ressalta Ferreira: — Para se ter noção, as fechaduras da fazenda foram encomendadas de um serralheiro especializado em restauração, em Tiradentes (MG).

O cenógrafo forma uma dupla profissional com Eliane há 25 anos na Globo. Não é a primeira vez que eles levantam o Centro de São Paulo em pleno Rio de Janeiro. Os dois já erigiram cidades cenográficas de produções marcantes, como “Força de um desejo” e “Chiquinha Gonzaga” (ambos de 1999), “Chocolate com pimenta” (2003), “Alma gêmea” (2005) e “O profeta” (2006), a última também passada na capital paulista, em período histórico.

— Fazer São Paulo em 14 mil metros quadrados é um desafio, sempre. Foram muitos livros lidos, informações que vieram do próprio autor, fotos analisadas... — lista Ferreira, ponderando: — Formamos um grande mingau de informações. Não estamos fazendo uma novela com rigor histórico, mas desejamos transportar o público para a época.

Parte do material de antigamente foi coletado no próprio acervo da emissora. O bonde, por exemplo, serviu de transporte aos personagens de “Lado a lado” (2012). Agora, ressurge com novas tintas. Outros itens, porém, precisaram ser feitos sob medida ou adquiridos exclusivamente para a novela (os cartazes de rua, típicos da época, como este na foto acima, foram todos desenhados pela equipe de cenógrafos).

— Contratamos um pintor letrista por quase 20 dias. O material da rádio da cidade foi todo projetado por nós — afirma Eliane, voltando a acentuar que o trabalho não cessou: — Se houver um terremoto na trama, a gente vai ter que se virar!